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Les deux modes du scénario

En mode outil de travail

Le scénario de travail, que les anglo-saxons appellent “shooting-script”, est destiné à raconter l’histoire et en même temps à indiquer comment elle sera filmée. Bien que la rédaction reste stylée, elle laisse une place plus grande à la technique, en indiquant les échelles de plans, les mouvements de caméra, les fondus, etc.

Souvent, les premières versions du scénario ne sont que des ébauches réservées au travail de l’auteur. Selon le principe du développement en spirale (Le Développement en spirale dans Le Travail de l’auteur), il arrive fréquemment après qu’une première version a été rédigée de voir l’auteur revenir sur ses séquenciers, ses synopsis, ses fiches personnages ou ses traitements pour régler certains problèmes — qui ne manquent pas de se poser — ou renforcer tous les aspects de l’histoire.

En mode outil de vente

Le scénario de vente — que les anglo-saxons appellent “draft-script” — est destiné à raconter sans se trahir l’histoire de la façon la plus accrocheuse possible, la plus séduisante possible et, c’est à espérer, de la façon la plus juste possible.

Il présente l’intégralité de ce qui sera joué, vu et entendu à l’écran (effets, lieux, dialogues, description des actions, etc.), présenté de façon la plus ergonomique, la plus compréhensible et la plus suggestive possible pour tous les intervenants futurs, qu’ils soient assistants-réalisateurs, acteurs, chefs-opérateurs, costumiers, etc.

Bien qu’il soit stylé, il ne fait pas de “littérature” et bannit les termes techniques. Il se “contente” de raconter l’histoire le plus visuellement possible, d’y embarquer le lecteur.

Notes

Deux notes sont indispensables par rapport à ce qui vient d’être dit :

• la distinction faite ci-dessus entre outil de vente et outil de travail n’est pas d’usage en France à l’heure où j’écris ces mots. Le scénario français est un document hybride tentant de couvrir les deux fonctions en même temps ;
• Lorsque je mentionne que le scénario est “stylé”, il s’agit d’un style qui lui est propre et qui n’a rien à voir avec ce qu’on désigne par “la littérature”. Brièvement, il se caractérise par un niveau de syntaxe très bas mais une recherche très précise des termes et des images suscitées.